RosentrÀ, sandeltrÀ och alabaster Àr nÄgra av de material som Marco Cueva anvÀnder till sina skulpturer. UppstÀllda pÄ podier ger de ett klassiskt uttryck, dÀr formerna Àr sammanhÄllna och avskalat förenklade. En del lockar nÀstan till beröring med sin alldeles sammetslena yta.
â Jag har tillfört fĂ€rg som en fortsĂ€ttning pĂ„ processen, sĂ€ger Marco Cueva - det fysiskt tunga jĂ€rnet lĂ€ttas upp och uttrycket förĂ€ndras nĂ€r olika kulörer kommer till.
Och absolut, nÀr en knallrosa liten sak stÄr och ropar i galleriets bakre del blir jag lockad att gÄ dit. Först undrar jag om det Àr plast, men vid nÀrmare betraktande Àr det en gjutjÀrnsskulptur som trots sin förenklade bearbetning har kvar det vÀsentligaste. Tankarna leder bÄde till sagans Babar och Ganesh i den indiska gudavÀrlden.
Ett annat verk "Flor de fango", titeln kommer frÄn en argentinsk tango och betyder ungefÀr "vacker blomma i torftig jord", Àr en spröd eller kanske flyktig liten skulptur som fÄr mig att tÀnka pÄ en rosa flamingo som pÄ sina tunna ben stÄr vajande i vÄtmarken.
MÄnga gÄnger finns just den komplexa intressanta utmaningen i skulpturerna; visionen om det luftigt lÀtta, uttryckt genom ett tungt massivt material. I en annan serie verk; jÀrnmasker gjorda för att kunna fungera utomhus som fontÀner dÀr vatten ska spruta ur munnen, har kÀnda historiska ansikten inspirerat. HÀr finns Medusa frÄn den grekiska mytologin och en karaktÀristisk japansk tempelvakt med sin ilskna nuna.
Marco Cueva bor och arbetar i Stockholm men kommer ursprungligen frÄn Honduras. Han har sedan han gick ut kungliga konsthögskolan 1997, stÀllt ut vÀrlden över, bland annat i New York, Madrid och Nicaragua. PÄ meritlista finns Àven flertalet offentliga utsmyckningar.
NÀrmast i tur efter konstgalleriet i HÀlleforsnÀs stÄr en utstÀllning i Paris och dÀrefter kommer skulpturerna att visas pÄ ett museum i Honduras.